AEC C-39 Prozesadore Dinamikoaren Instrukzio Eskuliburua

Edukiak ezkutatu

1 AEC C-39 prozesadore dinamikoa

2 Zer gertatu zen Dynamic Range-rekin eta nola berreskuratu

3 Hedapena. Beharra, Betea

4 Ezaugarriak

5 Zehaztapenak

6 Dokumentuak / Baliabideak

6.1 Erreferentziak

7 Erlazionatutako mezuak

AEC C-39 prozesadore dinamikoa

Zer gertatu zen Dynamic Range-rekin eta nola berreskuratu

Kontzertuan, orkestra sinfoniko baten fortissimo ozenenen soinu-maila 105 dB*-ko soinu-presio-mailakoa izan daiteke, gailurrak ere hortik gorakoak izanik. Zuzeneko emanaldian rock taldeek 115 dB soinu-presio maila gainditzen dute sarritan. Aitzitik, funtsezko informazio musikala oso maila baxuetan entzuten diren harmoniko altuagoez osatuta dago. Musikaren zatirik ozenen eta isilenen arteko diferentziari gama dinamikoa deitzen zaio (dBtan adierazia). Egokiena, zuzeneko musikaren soinua zarata edo distortsiorik gehitu gabe grabatzeko, grabatzeko euskarriak gutxienez 100 dB-ko barruti dinamikoa egokitu beharko luke ekipoaren berezko hondoko zarata-mailaren eta distortsioa entzungo den seinalearen maila gorenaren artean. Zoritxarrez, estudioko grabagailu profesional onenak ere 68 dB-ko gama dinamikorako gai dira. Entzunezko distortsioa saihesteko, estudioko zinta masterrean grabatutako seinale-maila altuenak bost eta hamar dB-ko segurtasun-marjina izan behar du entzunezko distortsio-mailaren azpitik. Honek, erabilgarri dagoen barruti dinamikoa 58 dB ingurura murrizten du. Horrela, magnetofonoak bere gaitasunaren ia bikoitza duen dB-ko gama dinamikoa duen programa musikal bat grabatu behar du. 100 dB-ko gama dinamikoa duen musika 60 dB-ko magnetofono batean grabatzen bada, musikaren goiko 40 dB-ak izugarri distortsionatuko dira, musikaren beheko 40 dB-ak zintaren zaratetan lurperatuko dira eta, beraz, ezkutatu egingo dira, edo bien konbinazioa izango da. Grabaketa-industriak arazo honi aurre egiteko duen irtenbide tradizionala grabaketan zehar musikaren eduki dinamikoa nahita murriztea izan da. Honek musikaren barruti dinamikoa magnetofonoaren gaitasunen barruan murrizten du, soinurik lasai gehienak zintaren zarata-mailaren gainetik grabatzeko aukera ematen du, eta soinu ozenak zintaren maila apur batean grabatzen diren bitartean (entzuteko modukoak izan arren). desitxuratua. Programa baten barruti dinamikoa nahita murriztu daiteke hainbat modutan. Zuzendariak orkestrari ozenegi edo isilegi ez jotzeko agindu diezaioke eta, beraz, estudioko mikrofonoek jasotzeko gama dinamiko mugatua sortu ahal izateko. musikariak gehiegi mugatu gabe lortuko da, eta, ondorioz, emanaldi artistiko eskasak izango dira. Gama dinamikoa murrizteko metodo ohikoena grabaketa ingeniariak sorta dinamikoa aldatzea da, irabazien kontrol eskuzko eta automatikoen bidez.

Dinamismo-eremua murrizteko metodo ohikoago bat grabazio-ingeniariak aldatzea da, irabazi-kontrol automatikoak eta eskuzkoak erabiliz. Partitura aztertuz pasarte lasai bat datorrela, poliki-poliki handitzen du pasan-a, zinta-zarata mailaren azpitik grabatzea saihesteko. Pasarte ozen bat datorrela badaki, poliki-poliki murrizten du irabazia pasartea hurbiltzen den heinean, zinta gainkargatu eta distortsio larria eragitea saihesteko. Modu honetan "gain-zaldiz" arituz, ingeniariak aldaketa nabarmenak egin ditzake dinamikan, entzule arruntak aldaketa horiek horrela hauteman gabe. Teknika honen bidez, ordea, gama dinamikoa murrizten denez, grabazioak ez du jatorrizko zuzeneko emanaldiaren zirrara izango. Entzule sentikorrek normalean gabezia hau sumatu dezakete, nahiz eta ez izan kontzienteki zer falta den. Irabazi-kontrol automatikoak konpresore eta mugatzaile izeneko seinale elektronikoen prozesatzeko sistemek osatzen dituzte, zintan grabatutako seinale-maila aldatzen dutenak. Konpresore batek gama dinamikoa pixkanaka murrizten du seinale ozenen maila astiro murriztuz, eta/edo handituz.asing seinale isilagoen maila. Mugatzaile batek modu drastikoagoan jokatzen du aurrez ezarritako maila bat gainditzen duen edozein seinale ozen mugatzeko. Horrek programa gailur ozenetan zintaren gainkarga dela eta sortzen den distortsioa saihesten du. Beste gama dinamikoaren aldatzaile bat zinta magnetikoa bera da. Zinta maila altuko seinaleek saturaziora eramaten dutenean, seinaleen gailurrak biribiltzeko joera du, eta bere mugatzaile gisa jokatzen du maila altuko seinaleak mugatuz. Horrek seinalearen distortsio bat eragiten du, baina zintaren saturazioaren pixkanakako izaerak belarriarentzat onargarria den distortsio mota bat sortzen du, beraz, grabazio ingeniariak kopuru jakin bat gertatzea baimentzen du programa osoa zintaren zarata mailaren gainetik ahalik eta altuen mantentzeko eta, horrela, grabazio isilagoa lortzeko. Zintaren saturazioak eraso perkusiboen ertz zorrotzaren galera, instrumentuen gain-tonu sendo eta zorrotzak leuntzea eta pasarte ozenetan definizio galera instrumentu asko elkarrekin jotzen ari direnean eragiten du. Gama dinamikoaren murrizketa mota desberdin hauen emaitza "t" seinalearen bidezkoa da.ampering” hotsak jatorrizko erlazio dinamikotik aldentzen direla da. Ezinbesteko musika-informazioa duten ozentasun-aldaerak eta eskala murriztu dira, zuzeneko emanaldiaren presentzia eta zirrara arriskuan jarriz.

16 pista edo gehiagoko zinta-grabazioaren erabilera zabalak sorta dinamikoko arazoei ere eragiten die. 16 zinta-pista nahasten direnean, zinta gehigarriaren zarata 12 dB handitzen da, eta grabagailuaren barruti dinamiko erabilgarria 60 dB-tik 48 dB-ra murrizten da. Ondorioz, grabazio-ingeniariak pista bakoitza ahalik eta maila altuenean grabatzen ahalegintzen da zarata pilatzearen ondorioak minimizatzeko.

Amaitutako zinta maisuak sorta dinamiko osoa eman dezakeen arren, musika, azken finean, 65 dB-ko gama dinamikoa duen ohiko disko batera transferitu behar da. Horrela, oraindik ere gama dinamiko musikal baten arazoa handiegia dugu komertzialki onargarria den disko batean mozteko. Arazo honekin batera, diskoetxe eta disko ekoizleen nahia dago diskoak ahalik eta mailarik altuenean moztuta egotea, euren diskoak lehiakideenak baino ozenago egiteko. Gainerako faktore guztiak konstante mantentzen badira, disko ozenago batek distiratsuagoa (eta "hobea") soinua orokorrean isilagoa baino. Irratiek ere maila altuetan moztutako diskoak nahi dituzte, diskoaren gainazaleko zarata, pop-ak eta klikak airean gutxiago entzun daitezen.

Grabatutako programa zinta nagusitik disko nagusira transferitzen da ebaketa-arkatz baten bidez, eta alde batetik bestera eta gora eta behera mugitzen da disko nagusiaren zirrikituak inskribatzen dituen bitartean. Seinale maila zenbat eta handiagoa izan, orduan eta urrunago mugitzen da arkatza. Stylus-en txangoak handiegiak badira, ondoko zirrikituek bata bestea moztu dezakete, distortsioa, groove oihartzuna eta erreprodukzioan saltatzea eraginez. Hori ekiditeko, zirrikituak urrunago banatu behar dira maila handiko seinaleak mozten direnean, eta honek maila altuetan moztutako diskoak erreproduzitzeko denbora laburragoa da. Zirrikituek elkar ukitzen ez badute ere, oso maila altuko seinaleek distortsioa eta saltoak eragin ditzakete, erreprodukzio-arkatzak groove txango handiei jarraitzeko ezintasunagatik. Kalitate handiko besoek eta kartutxoek txango handien jarraipena egingo duten arren, "disko-jogailu" merkeek ez dute egingo, eta disko fabrikatzaileak*) dB edo dezibelioa soinuaren ozentasun erlatiboaren neurketa-unitatea da. Normalean, ozentasun-aldaketarik erraz hautematen den txikiena dela deskribatzen da. Entzumenaren atalasea (hauteman dezakezun soinurik ahulena) 0 dB ingurukoa da, eta minaren atalasea (belarriak instintiboki estaltzen dituzun puntua) 130 dB inguruko soinu-presio maila da.

Hedapena. Beharra, Betea

Kalitatezko audio sistemen hedapen beharra aspalditik aitortua da.

1930eko hamarkadan, konpresoreak lehen aldiz grabazio-industriarako eskuragarri jarri zirenean, haien onarpena saihestezina zen. Konpresoreek grabazio arazo handi bati irtenbide erraz bat eman zioten: diskoetan nola moldatu, gehienez 50 dB-ko tartea onar zezakeen, programa-materiala non dinamika 40 dB-ko maila leunetik 120 dB-ko maila ozenera bitartekoa zen. Lehen maila ozenek gainkarga distortsioa eragiten zuten tokian (eta maila leunak atzeko zaratetan galtzen ziren), orain konpresoreak aukera ematen zion ingeniariari pasabide ozenak leunagoak egiteko. eta pasarte leunak ozenago automatikoki. Izan ere, errealitate dinamikoa aldatu egin zen artearen egoeraren mugetara egokitzeko. Laster nabaritu zen dinamikoki mugatutako grabazio hauen soinu errealistak konpresio-prozesuaren –hedapena– inbertsioa eskatzen zuela zehaztasun dinamikoa berreskuratzeko. Egoera horrek ez du aldaketarik gaur egun. Azken 40 urteotan, hedagailuak garatzeko saiakera asko egin dira. Saiakera hauek inperfektuak izan dira, onenean. Belarri heziak, antza, tolerante samarra da konpresioan gertatzen diren akatsekin; hedapen-akatsak, ordea, nabariak dira. Ponpaketa, maila ezegonkortasuna eta distortsioa sartu dituzte, eta horiek guztiak oso onartezinak dira. Beraz, bigarren mailako efektu horiek kentzen dituen kalitatezko hedagailu bat diseinatzea helburu iheskorra dela frogatu da. Helburu hori, ordea, orain lortu da. Programa-dinamikaren galera eragozpenik gabe onartzen dugun arrazoia gertakari psikoakustiko interesgarri bati zor zaio. Soinu ozenak eta soinu leunak antzeko mailatan konprimitu badira ere, belarriak diferentzia bat hauteman dezakeela uste du. Bai, baina, interesgarria da, aldea ez da maila aldaketengatik baizik eta egitura harmonikoaren aldaketagatik Soinu ozenak ez dira soinu leunen bertsio indartsuagoak soilik. Bolumena handitzen den heinean, tonuen kopurua eta indarra proportzionalki handitzen dira. Entzuteko esperientzian, belarriak ozentasuna aldatzen duen heinean interpretatzen ditu desberdintasun horiek. Prozesu hori da konpresioa onargarria egiten duena. Izan ere, hain ondo onartzen dugu ezen, soinu konprimituaren dieta luze baten ondoren, zuzeneko musikak batzuetan hunkigarria izaten du bere eragina. AEC prozesadore dinamikoa bakarra da, gure belarri-garun sistema bezala, egitura harmonikoaren informazioa eta amplitude aldaketa hedapena kontrolatzeko ikuspegi berri eta eraginkorra den aldetik. Ondorioz, aurreko albo-ondorio gogaikarriak gainditzen dituen diseinua da, inoiz posible ez den errendimendu maila lortzeko. AEC C-39-k ia grabazio guztietan dauden konpresio eta gailur mugak alderantzikatzen ditu, jatorrizko programaren dinamika fideltasun handiz berreskuratzeko. Gainera, hobekuntza hauek zarata murrizketa nabarmenarekin batera datoz: txistu, burrunba, zurrumurru eta hondoko zarata guztien murrizketa nabarmena. AdvantagAEC C-39-k diferentzia benetan nabarmena izan dezake entzuteko esperientzian. Kontraste dinamikoak musikan zirraragarria eta adierazgarria den askoren muina dira. Erasoen eta iragankorren eragin osoaz jabetzea, zure grabaketetan ezagutzen ez zenituen xehetasun ugari deskubritzea interes berria eta aurkikuntza berriak suspertzea da.

Ezaugarriak

Etengabeko hedapenak 16 dB-ko dinamika berrezartzen ditu edozein programaren iturritan; diskoak, zinta edo igorpena.
Eraginkortasunez murrizten du maila baxuko atzeko zarata guztiak: txisteak, burrunbak eta zurrumurruak. Seinale eta zarataren hobekuntza orokorra 16 dB arte.
Distortsio oso baxua.
Goran eta beheranzko hedapena konbinatzen du mugarik gabeko gailurrarekin iragankorrak eta xehetasun finak eta kontraste dinamiko errealistagoak berreskuratzeko.
Erraz konfiguratu eta erabiltzen da. Hedapen-kontrola ez da kritikoa eta kalibrazioa ez da beharrezkoa.
Erantzun azkarra duen LED pantailak zehaztasunez jarraitzen du prozesatzeko ekintza.
Irudi estereoa eta entzulearen tresna edo ahots bakoitza bereizteko gaitasuna hobetzen du.
Bi posizioko malda etengailuak hedapena kontrolatzen du, batez besteko eta oso konprimitutako grabazioekin bat egiteko.
Grabazio zaharragoen zaharberritze nabarmena lortzen du.
Erreprodukzio maila altuetan entzuteko nekea murrizten du.

Zehaztapenak

AEC C-39 prozesadore dinamikoa / zehaztapenak

Eskerrik asko AEC C-39 prozesadore dinamikoarekin duzun interesagatik. Harro gaude gure produktuaz. Dudarik gabe, gaur egungo merkatuan dagoen zabaltzailerik onena dela uste dugu. Bost urteko ikerketa intentsiboa izan zen hura garatzeko: hedagailuen diseinuan teknologia berri bat ekoitzi ez ezik, bi patente eman zituzten ikerketak, hirugarren bat pendiente zegoen. AEC C-39 arloko beste edozein hedatzailerekin alderatzeko eskatzen dizugu. Beste unitateek jasaten duten ponpaketa eta distortsiorik gabe dagoela ikusiko duzu. Horren ordez, konpresioak kendu dituen jatorrizko dinamikaren eta xehetasun finaren berreskurapen berezia eta zehatza entzungo duzu. Gure produktuaren aurrean zure erreakzioa entzutea eta, galdera gehiago izanez gero, idatzi iezaguzu edonoiz.